□ 刘玉荣
萧红的散文集《后花园》属“大师童书”系列，所选文章基本是以儿童视角看那个特殊的时代，或者是关怀儿童的命运，读来令人心酸。
熟悉萧红生平的读者都知道，萧红的生活是充满矛盾与抗争的，小时生活的不幸烙印在她的心灵，惟有祖父对她的关爱历久弥新，因此童年的后花园成为她终生的精神家园。
萧红总是不厌其烦地描绘后花园的一草一木一瓜一叶一虫一鸟，观察细腻，用笔传神，尤其是《后花园》中，花叶皆传神，且看黄瓜“嫩弱的须蔓的梢头，好像淡绿色的玻璃抽成的，不敢去触，一触非断不可的样子。同时一边结着果子，一边攀着窗棂往高处伸张，好像它们彼此学着样，一个跟一个都爬上窗子来了。到六月，窗子就被封满了，而且就在窗棂上挂着滴滴嘟嘟的大黄瓜、小黄瓜、瘦黄瓜、胖黄瓜，还有最小的小黄瓜纽儿，头顶上还正在顶着一朵黄花还没有落呢。”描写是如此的生动活泼，大段大段的描写读来从不令人感到疲惫厌倦，倒是趣味无穷，也可以想见，作者幼年时期在后花园浸润了多少快乐的时光！
类似的景物描写在文集中比比皆是，细腻传神又洗练的散文化笔法，写作者不紧不慢，读者也是不疾不徐，竟形成一种奇妙的默契。
儿童视角看到的景致多么美好，映衬其中的小人物命运又是多么悲凉。
后花园有多么生机热烈，磨倌冯二成子就有多么孤独寂寞，“终天没有朋友来访他，他也不去访别人，他记忆中的那些生活也模糊下去了”，三十多岁的他像是个“青年的老头”，卑微顽强得如同野草，自生自灭。
《手》中农村女孩王亚明作为家里惟一走到城里读书的人，同时还肩负着教育两个妹妹读书的庄严使命，她简直是用生命在读书。然而，她只因家里开染铺，她的洗不掉染料的手便是一个耻辱的标志，除了“我”，从校长，到同学、门卫，都毫不留情地给予她精神的虐待，尽管王亚明刻苦、坚忍、朴实、大度，她身上一切美好的品质在这个本该纯净的校园，都被无情地忽略。教育起点太低，资源太过贫瘠，王亚明拼尽全力也没法弥补这种阶级鸿沟的差距，她甚至还没有参加考试便被判定为“不及格”，她终是日渐“枯萎”下去，直到黯然离校，回归原先的生活。
而《小城三月》中翠姨如春花般的生命就那样不可挽回地枯萎，她爱恋的秘密也被带进棺材里。她本可以争取自己的人生道路，她的抗争也并非无胜的可能。但对于这样的一个被礼教浸润长大的、从来不愿表达自己真实情感的女孩，她的身上“期望感”与“无力感”的矛盾是并存的，对她来说，抗争强大的礼教是几乎不可能的事，而初窥人情美好后再过回“妹妹式的常被丈夫暴打的日子”也是不甘心的，杀死自己便是惟一的解脱。
散文集《后花园》，儿童视角，懵懂而纯真，不作评判，而生活的苦难，深藏其中，叫人深思。
（责任编辑：凌薇）
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